Die Eremitage ist eines der beliebtesten Museen unseres Landes, ihr Image ist in unseren Köpfen fest mit den eleganten Räumen des Winterpalais verbunden. Tatsächlich ist der Winterpalast das wichtigste und größte Gebäude des Museums, seine Visitenkarte. Doch erst im 20. Jahrhundert wurde das Winterpalais zu Ausstellungsräumen umgebaut. Die Eremitage als Museum hat nicht von hier aus begonnen.
Als erster Museumsbau im architektonischen Ensemble des Winterpalais ist die Kleine Eremitage der Architekten Felten und Wallen-Delamot zu nennen. Dieses Gebäude besteht aus zwei Pavillons - Nord und Süd und zwei Galerien, die sich an den Seiten des Hängenden Gartens befinden. Die Galerien wurden zuletzt gebaut, aber sie waren diejenigen, die sich der Ausstellung von Kunstobjekten widmeten. Die Bilder in den Galerien wurden durch kontinuierliches "Tapisserie"-Hängen platziert.
Dem Zweck entsprechend sind die Wände der Galerien sehr zurückhaltend. Die Hauptdekorationslast fällt auf die Leinwand, sie ist mit verschiedenen Stuckleisten verziert und um Monotonie zu vermeiden, werden hier aufgrund ihrer langen Länge kleine falsche Kuppeln und zylindrische Gewölbe hergestellt. Unterhalb der Kuppeln befinden sich in Medaillons mit floralen Ornamenten Reliefporträts berühmter westeuropäischer und russischer Künstler, Bildhauer, Wissenschaftler und Architekten - Tizian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo und andere. So sollten nach Meinung ihrer Schöpfer die Museumsinterieurs des Spätklassizismus gewesen sein.
Das zweite Gebäude, das zur Aufbewahrung von Kunstgegenständen bestimmt war, war die Große Eremitage, die später die Alte genannt wurde. Anfangs bestand es aus zwei Gebäuden - einem Gebäude in Anlehnung an die Kleine Eremitage entlang des Palastdamms und dem etwas später errichteten Gebäude der Loggia Raphael, senkrecht zum Vorgängergebäude entlang des Winterkanals. In der Großen Eremitage des Architekten Felten befand sich eine Bibliothek der russischen Literatur, einige Räume waren Wohnräumen vorbehalten.
Die Loggien von Raffael des Architekten Quarenghi beherbergten nicht nur Kopien der Vatikan-Gemälde. Die Halle mit Fenstern zum Hof, an den Enden die Büros Nord und Süd waren für die Aufbewahrung von Kunstsammlungen vorgesehen. Ihr Design war einfach genug. In der Mittelhalle über den Fenstern befanden sich Medaillons mit Reliefs, und an den Enden waren Nischen mit Kassettenhalbkugeldecken angeordnet. Im ersten Stock, dessen Grundriss fast genau dem des oberen entsprach, wurde im Laufe der Zeit eine Bibliothek ausländischer Literatur eingerichtet. Der Bau von Raffaels Loggien ist vollständig verloren, nur die Mauer von der Seite des Kanals ist erhalten. In das Gebäude der Neuen Eremitage ist ein Raum mit Kopien der vatikanischen Gemälde eingebaut.
Nach der Eröffnung der Neuen Eremitage zog die Schlosssammlung dorthin um. Mitte des 19. Jahrhunderts richtete der Architekt Stackenschneider in den ehemaligen Ausstellungsräumen der Alten Eremitage Wohn-, Büro- und Festsäle ein. Der erste Stock wurde für einige Zeit von Regierungsbehörden bewohnt.
Derzeit ist das zweite Obergeschoss wieder den Messehallen vorbehalten. Der Grundriss von zwei Längsenfiladen ist hier erhalten geblieben - eine mit Blick auf die Böschung, die zweite in den Hof und die von Stackenschneider vorgesehene Dekoration für die Wohnräume. Die Säle mit Fenstern zur Newa - die Front Suite - sind besonders elegant eingerichtet. Er wird durch den ehemaligen Empfangssaal mit Jaspissäulen, malerischen Pilastern, farbigen Holztüren mit bemalten Porzellanmedaillons, vergoldeten Stuckleisten und bemalten Paneelen an der Decke und über den Türen geöffnet. Die Dekoration des größten und elegantesten zweistöckigen Saals der Alten Eremitage besticht durch die Vielfalt der verwendeten Dekorationselemente und Materialien. Hier gibt es Jaspis und Marmor, Porphyr und Lapislazuli. Der zweite Raum hat einen oktaedrischen Grundriss und ist mit einer Kuppel bedeckt. Hier, wie auch in den folgenden Räumen, fällt die Hauptdekorationslast auf die reich verzierte Decke mit vergoldeten Stuckleisten und reliefierten Dessudeporten mit malerischen Einsätzen.
Die Säle der Neuen Eremitage haben bereits einen spezifischen Museumscharakter. An der Gestaltung war der deutsche Architekt Leo von Klenze beteiligt, der bereits Erfahrung mit dem Bau eines öffentlichen Museums – der Münchner Pinakothek – hatte. Der Bau des Gebäudes und die Fertigstellung wurden von N. Efimov überwacht.
Im Erdgeschoss sollten nach Klenzes Idee Skulpturen der Antike und Neuzeit sowie antike Kunst ausgestellt werden. Daher sind einige der Zimmer im antiken Stil eingerichtet. Eine davon, die Twenty-Column, war für griechische und etruskische Vasen bestimmt. Es ist wie eine alte Basilika gebaut. Die Decke ist mit Wandmalereien im Geiste der antiken Keramikmalerei bedeckt und an den Wänden befinden sich Kompositionen im griechischen Stil. Der Boden ist mit Mosaiken mit Akanthusornamenten und Mäandern gepflastert. Ein weiterer Saal der antiken Skulptur ist in Form eines antiken Innenhofs gestaltet. Es ist mit weißen kannelierten korinthischen Säulen geschmückt, die Wände sind mit Kunstmarmor in dunklem Lila ausgekleidet und der Fliesenboden ist mit geometrischen und floralen Mustern verziert.
Die Halle, in der der Architekt die Skulptur der Moderne ausstellen wollte, wird durch Medaillons mit Profilen von Michelangelo, Canova, Martos und anderen ergänzt. An der Decke, die in diesem Raum die dekorative Hauptlast trägt, sind Porträts prominenter Bildhauer angebracht. Das Gewölbe ist mit einem Kastengewölbe mit Abisolierung bedeckt und reichlich mit Stuckdekor bedeckt. Die Wände sind mit tiefgrünem Kunstmarmor verkleidet.
In den übrigen Sälen des ersten Obergeschosses sind die Wände ebenfalls mit farbigem Kunstmarmor verkleidet und die Decken entweder mit Stäbchen, mit Blumenmuster im antiken Geist bemalt oder gerade, mit verzierten Senkkästen verziert.
Die zweite Etage wird von der Galerie der Geschichte der antiken Malerei eröffnet. Die Galerie besteht aus vier quadratischen Räumen, die jeweils mit einer Kuppel bedeckt sind. Die Segel, die die Kuppeln tragen, tragen Flachreliefporträts bedeutender Künstler, darunter Leo von Klenze selbst. Zur Dekoration der Galerie wurden Gemälde gemalt, die die Geschichte der Malerei erzählen.
Die feierlichsten Räumlichkeiten im zweiten Stock sind eine Reihe von drei Sälen mit Oberlicht. Riesige geschlossene Gewölbe mit Öffnungen sind vollständig mit Arabeskenstuck bedeckt. Die Säle sind für großformatige Arbeiten vorgesehen. Die Zelthalle zeichnet sich dadurch aus, dass in ihrer Giebeldecke das gesamte Sparrensystem mit Malerei bedeckt ist.
Eine Besonderheit der Neuen Eremitage ist, dass dieses Gebäude gerade für die Ausstellung von Kunstobjekten konzipiert und verkörpert wurde. Die Mitte des 19. Jahrhunderts in der Architektur Russlands ist die Zeit der Hinwendung zu verschiedenen Architekturstilen der Vergangenheit. Leo von Klenze gestaltete die für das Museum vorgesehenen Säle und versuchte, eine Übereinstimmung zwischen den ausgestellten Objekten und dem Interieur herzustellen.
